1旋飄針
這個手法有點像飛機台中飄眉俯衝動作。以針片刃口尾部劃入皮膚，利用刃口的弧度，以旋轉的方式前行。行進時刃口從尾部依次進入皮膚，與此同時，先沒入皮膚的部分漸漸脫離創口，最後以針尖部分脫離創口收針。此針法不一定需要把角針和尾針都用上。由於旋飄針是以循序漸進的方式進針，創口的每個部分都得到了色料的均等“照顧”，保證了色料均勻地分布在創口的各個部分(橫向)，這使得顯現出來的線台中光療指甲條色彩均勻，但這樣的色料量還是遠遠達不到顯色的要求。此針法適用於寬針片操作長線條，但其內含虛招，動作幅度過大，非大量練習難掌握要領。
2平飄針
以針片刃口的任意部分劃入皮膚，並保持入針狀態平穩地行進，最後輕輕抬手收針，通常以針尖平飄和針肚平飄為主。此針法合乎我們日常手動習慣，能輕易地控制走針力度和入針深度。因為自始至終都用刃口的同一部位操作，行針時皮膚會“刷”掉色料，因此除了入針處能“吃到”足量色料，創口的其它部分越往後就越難上色，色料利用率很低。
彈(tan)飄針
這個手法有點像玩蹺蹺板。先以平飄針完成線條的大部分，待到行進至線條尾稍時，在針片不脫離皮膚的情況下反向刺入皮膚(“繡”的後導針)。這實際上是一個飄和繡的復合動作，其目的是為了加強線條尾稍的上色度。後面的繡就是把色料刺進線條尾稍，因收針時有一個上挑動作，皮膚把針彈得嚓嚓響，自然讓人聯想到“彈”，很形像，在此向命名者致敬！這個手法的出發點很不錯，但細節之處值得注意，否則它就是一種錯誤手法。
3在上色的原理上，繡不同於飄，針點一旦形成，色料就不能再次進入同一針點了(除非在針點位置反復刺)。我們知道，每一個針點都是對皮膚的一次損傷(皮損)，而皮損是紋刺作品後期效果的天敵，因此我們必須利用每一個針點讓色料充分注入，以最少的刺入數(針點)把足量的色料注入相應的位置，從而最大限度減輕皮損，使作品得到良好的後期效果。 回到彈飄針手法上來，如果前面部分采用旋飄針，刃口尾部劃過一遍之後，大部分色料已經被刷掉了。在變向為刺的時候，刃口尾部上面只有一些殘留的色料，以及少許由針縫淌下來的遠沒有到達針尖的色料。以這種色料條件來刺入，基本上屬於無效紋刺。同理，前面部分采用平飄針時也需注意，台中美甲教學刃口沒入皮膚部分不能太靠針片的尾部，盡量往針尖部位靠，以便給後面的“後導針”留下足量的色料。手工刺入相對於機器刺入已經失去了速度(衝量)的優勢，不能再讓它在色料上吃虧了。 這個復合手法中還有一個很隱蔽的硬傷，仔細看下面的圖解，針尖作為平飄的切入部分(臨界點A與B之間部分)，這個地方的色料消耗量最大，當平飄結束時(左圖)，創口尾稍(B點一端)創口又淺，“吃”到的色料量自然極少，注意，這時針片尾部是攜帶著色料脫離皮膚的。接下來就是改為尾台中手足保養部刺入的針法，於是以B點為圓心，針片尾部旋轉下壓，刺入皮膚，針肚至針尖部位隨即懸空，這時，針肚B點又處於反向刺入的臨界點，色料量同樣不足且針點淺。從圖中我們可以看出，兩種針法的交接處創口呈波峰狀，B點為波峰，兩邊的色料都沒有“照顧”到這裡。
4順手針
針尾朝外，針尖在內，用拇指或手腕帶動針片遠離身體。主要用於左眼的線條飄劃。
5反手針
運針方向與順手針台中繡眉相反，主要用於右眼的線條飄劃，但操作時坐姿應做相應的調整。熟練掌握此針法可從根本上解決兩只眉毛線條的對稱性及協調性。
6輕飄針
“繃緊皮膚，快劃淺劃，一掠而過。”，這是輕飄針手法給人的直觀印像。由於針體進入不深，刃口對皮膚的擠壓(包括垂直壓力和側壓)小，皮膚不會變形，動作的連貫性可以得到充分的發揮，因而線條的弧度更自然、組合更協調，線條的疏密和深淺都易保持一致性。輕飄針適合制作密度大，組合復雜的高精度線條，操作過程中手隨意念而動，不給人以思考的余地，對線條組合的熟練程度和工具使用的熟練程度要求都很高。缺點：得到的線條創口基本上不含色料，只是初步成形，線條的再加工才是上色的關鍵步驟，後續工作復雜。
7重飄針
與輕飄針相反，重飄針則是慢劃和深劃，這樣操作的目的就是希望創口一次成形，隨後的上色步驟不再使用針片，就算使用也不再加深創口了。用重飄針操作時，針片對皮膚有一定的壓力，皮膚會有短暫的凹陷，這種凹陷會加大即成創口對針片的導入性，也就是說台中飄眉，如果創口間距太小，針片容易滑入前面已形成的創口。這種變形不適合精細線條的連貫操作，只能加寬線條間距以消除皮膚變形對操作造成的影響，即先操作主線條，等皮膚恢復原狀後再飄劃補充線條。
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